Иллюзия

Пьер Корнель

Сид

Трагедия

Перевод М. Лозинского

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Дон Фернандо, первый король кастильский.

Донья Уррака, инфанта кастильская.

Дон Дьего, отец дона Родриго.

Дон Гомес, граф Гормас, отец Химены.

Дон Родриго, возлюбленный Химены.

Дон Санчо, влюбленный в Химену.

Дон Ариас |

} Кастильские дворяне.

Дон Алонсо |

Химена, дочь дона Гомеса.

Пьер Корнель

Гораций

Трагедия

Перевод Н. Рыковой

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Тулл, римский царь.

Старый Гораций, благородный римлянин.

Гораций, его сын.

Куриаций, альбанский дворянин, возлюбленный Камиллы.

Валерий, благородный римлянин, влюбленный в Камиллу.

Сабина, жена Горация и сестра Куриация.

Камилла, возлюбленная Куриация и сестра Горация.

Юлия, благородная римлянка, наперсница Сабины и Камиллы.

Настоящий том содержит лучшие и наиболее характерные произведения двух французских драматургов — Пьера Корнеля (1606–1683) и Жана Расина (1639–1699) — которые являются наиболее влиятельными представителями классицизма в театре XVІІ века.

Пьер Корнель

Рассуждения о трагедии и о способах трактовки ее

согласно законам правдоподобия или необходимости

Перевод В. Покровского и Е. Гречаной под редакцией Н. П. Козловой

Помимо трех способов введения полезного в драматическую поэму, о которых я говорил в рассуждении, послужившем предисловием к первому тому этого сборника моих пьес, у трагедии есть особый, свойственный ей аспект полезного, заключающийся в том, что она _посредством страха и сострадания очищает страсти_. Положение это принадлежит Аристотелю, и мы узнаем из него, во-первых, что трагедия возбуждает сострадание и страсти, во-вторых, что посредством сострадания и страха она очищает страсти. Первое он объясняет довольно подробно, но ни слова не говорит о последнем, так что из всех составных частей, которые он употребляет в своем определении, это единственное, остающееся, без разъяснения. В последней главе _Политики_ он высказывает вместе с тем, намерение поговорить об очищении страстей весьма подробно в _Поэтике_, что дало повод большинству комментаторов думать, что этот трактат не дошел до нас в целости, так как в имеющемся тексте мы не видим ровно ничего, относящегося к этому предмету. Как бы там ни было, я считаю более уместным разобрать то, что он сказал, чем пытаться отгадать то, что он хотел сказать. Правила, которые он установил, могут привести нас к некоторым соображениям относительно тех, которые он хотел установить и, уверенно опираясь на то, что у нас от негр осталось, мы можем основать предположения и о том, что не дошло до нас.

Пьер Корнель

Цинна

Трагедия

Перевод Вс. Рождественского

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Октавий Цезарь Август, римский император.

Ливия, императрица.

Цинна, сын дочери Помпея, глава заговора против Августа.

Максим, один из главарей заговора.

Эмилия, дочь К. Торания, воспитателя Августа, казненного им во время

триумвирата.

Фульвия, наперсница Эмилии.

Поликлет, вольноотпущенник Августа.

Пьер Корнель

Рассуждения о полезности и частях драматического произведения

Перевод Н. П. Козловой

Хотя, согласно Аристотелю, единственная цель драматической поэзии заключается в том, чтобы нравиться зрителям, и большинство драматических произведений будто бы им нравилось, я все же хочу сказать, что многие из них не достигли целей, которые стоят перед искусством. Не следует претендовать, говорит Аристотель, на то, чтобы этот вид поэзии доставлял удовольствие любого рода. Ведь от него _нужно ожидать не всякого удовольствия, а лишь свойственного ему_. И дабы добиться этого присущего ему удовольствия и доставить его зрителям, надо следовать законам искусства и нравиться им в соответствии с его правилами. Неизменно остается то, что есть законы, поскольку существует искусство, но не являются неизменными сами законы. Люди соглашаются относительно названия вещи, не приходя к единому мнению относительно самой вещи, и принимают слова, чтобы, оспаривать их значение. Никто не сомневается в том, что надо соблюдать единство действия, места и времени; но трудно понять, что такое единство действия и до каких пределов можно расширять понятия единства времени и места. Нужно, чтобы поэт развивал сюжет в соответствии с правдоподобием и необходимостью. Так говорит Аристотель, и за ним то же повторяют все его комментаторы. Эти слова кажутся им всем столь ясными и внятными, что ни один из них, как и сам Аристотель, не удосужился сказать нам, что такое правдоподобие и необходимость. Более того, многие комментаторы придавали столь малое значение понятию _необходимость_, которое у Аристотеля всегда сопутствует понятию _правдоподобие_ (за одним исключением, когда речь шла о комедии), что в результате пришли к весьма ошибочному суждению, якобы _сюжет трагедии всегда должен быть правдоподобным_. Таким образом, требования к сюжету были обоснованы усеченным наполовину суждением Аристотеля. Не то чтобы нельзя было написать трагедию на сюжет, отвечающий только лишь требованиям правдоподобия. Аристотель приводит в качестве примера _Цветок_ Агафона, где имена и события были целиком вымышленными, как в комедии. Однако значительные сюжеты, поднимающие бурю страстей и противопоставляющие их пыл законам долга и велению крови, должны всегда выходить за пределы правдоподобия. И зрители никогда не поверили бы таким сюжетам, не будь они освящены властным авторитетом автора истории или общераспространенным мнением, благодаря чему эти зрители заранее убеждены в истинности того, что происходит на сцене. Неправдоподобно, что Медея убивает своих детей, Клитемнестра становится мужеубийцей, а Орест закалывает кинжалом собственную мать. Но тому свидетельство история, а посему изображение, на сцене этих ужасных преступлений не вызывает недоверия зрителей. Не соответствует ни истине, ни правдоподобию то, что, отданная морскому чудовищу Андромеда была спасена летающим рыцарем с крылатыми ногами, но древние поверили этой выдумке, она дошла до нашего времени, и никто не возмущается, когда историю Андромеды показывают на сцене. Но все же было бы недопустимым сочинять опираясь на такой образец. Ибо недостаточным основанием для доверия является простое сходство с некоей уже принятой истиной или с каким-то общепринятым мнением. Наш философ говорит, что _сюжеты создает не искусство, а счастливый случай_, благодаря которому что-то происходит. Фортуна распоряжается событиями, и выбор, который она делает среди многих ею нам представленных фактов, содержит в себе тайный запрет идти против ее воли и создавать для театра то, что ей неугодно. _Итак, древние трагедии останавливались на судьбе немногих семей, ибо немногим семьям выпало на долю пережить нечто достойное трагедии_. Последующие века дали нам основание выйти за эти границы и не идти след в след по пути, проложенному греками. Но я не думаю, чтобы нам была предоставлена свобода отступать от их правил. Надо, если возможно, сообразовываться с ними и приближать их к нам. Отсечение хора, осуществленное нами, обязывает нас наполнить драматические поэмы большим, чем у древних, количеством эпизодов, пусть это будет дополнение, которое хотя и переступает границы их практики, но не выходит за пределы их правил.

Пьер Корнель

Никомед

Трагедия

Перевод М. Кудинова

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Прусий, царь Вифинии.

Фламиний, римский посол.

Арсиноя, вторая жена Прусия.

Лаодика, царица Армении.

Никомед, старший сын Прусия от первого брака.

Аттал, сын Прусия и Арсинои.

Арасп, начальник телохранителей Прусия.

Клеона, наперсница Арсинои.

Телохранители.

Действие происходит в Никомедии.

Книга «Морковку нож не берет: [пьесы]» Сергея Носова является последним произведением автора, выпущенным издательством «ИД "Городец-Флюид"» в 2020 году. В этой книге собраны пьесы, написанные Носовым, которые пользуются большой популярностью и обожаемыми театральными актерами по всей стране. Автор известен своими романами и рассказами о петербургских памятниках, но его театральные произведения не менее ярки и остроумны. Чтение этих пьес приносит читателю исключительное удовольствие. Книга имеет ISBN 978-5-907220-08-9 и оформлена П. Лосевым.

В этом сборнике собраны пьесы известного советского писателя Ивана Лазутина, автора популярных романов и повестей. В этих пьесах он задает неотложные социальные и личные вопросы, которые волнуют нас в наше время. Речь идет о трудном процессе перевоспитания людей, об изменении их взглядов и мировоззрения, а также о мудрых и отважных защитниках, которые призваны служить обществу и государству. В силу своего уникального стиля и глубокой характеристики персонажей, Лазутин привлекает внимание читателей и затягивает их в свои произведения.

В этой книге собраны пьесы Михаила Мусиенко, написанные им в разные времена и посвященные разным темам. Две из них, "Бессмертен лишь человек" и "Слушайте, товарищи потомки!.." оживляют героические страницы Великой Отечественной войны. А вот пьесы "Твой единственный" и "Синеморочка" обращены к сегодняшнему дню, их главная тема - моральные качества молодежи нашего времени. Все драматические произведения, собранные в этой книге, отличается глубокой любовью автора к Родине и верой в лучшие качества нашего современника. Каждая пьеса переносит нас в разные эпохи и позволяет почувствовать наследие и смысл исторических и современных событий.

В этом сборнике представлены лучшие пьесы известного азербайджанского драматурга и новеллиста Алтая Мамедова. Зрители могут узнать его работы как через театральные постановки, так и через телепередачи. В комедиях "Земляки" и "Мужчины" сюжеты развиваются в современном мире, где автор критикует корыстолюбие и взяточничество. Еще одна комедия "По приговору звезд", основанная на произведении Мирзы Фатали Ахундова "Обманутые звезды", поднимает вопросы суеверий и показывает честность и моральную целостность трудящегося народа. В сборнике можно найти и другие интересные пьесы, отражающие различные аспекты современной жизни.

И. Радоев, известный как поэт и драматург, представляет свою новую книгу, которая включает его пьесы, написанные в разные годы. Они затрагивают разнообразные вопросы, которые беспокоят современное общество. Автор обращает внимание на взаимоотношения между творческими личностями и обществом, любовь к родине и идеальное будущее Болгарии, а также нравственное развитие молодого поколения. Сборник пьес И. Радоева предлагает читателям глубокое погружение в проблемы, сопровождаемые яркими образами и эмоциональной атмосферой.

Описание отрывка: Отрывок, представленный в аннотации, является частью пьесы "ПАРТИЗАНЫ" из книги "Драмы и комедии". Действие происходит во время белопольской оккупации в Белоруссии. В отрывке описывается беседа между Данилой и Рыгором на деревенской улице. Рыгор выражает беспокойство по поводу возможного спасения, в то время как Данила проявляет сомнения в способности партизан сопротивляться оккупации. Они обсуждают также личные отношения Рыгора с девушкой по имени Катя, которая может быть в опасности, если ее связь с партией будет раскрыта. Отрывок также намекает на враждебность между героями и открывает вопросы о верности и доверии. Судя по отрывку, пьеса предлагает столкновение и драмы, и комедии, включая элементы лжи, предательства и романтических конфликтов.

Коллекция рассказывает о первом значимом столкновении с фашизмом, о мужестве героических защитников Республики и о помощи, оказанной людьми из других стран. Книга включает произведения испанских писателей из двух поколений: тех, кто активно участвовал в национально-революционной войне 1936-1939 гг., и тех, кто чрезвычайно сформировался как художник после ее завершения. Этот сборник предлагает читателям уникальную возможность погрузиться в историю и узнать о необычайном вкладе испанских писателей в борьбу против фашизма.

В книге Ивана Кычакова, известного по своим пьесам и повестям о В. И. Ленине, собраны четыре его пьесы под названием "Гонцы весны". Эти произведения, включая "Минькино счастье", "Невский лед", "Гонцы весны" и "От Разлива — к разливу", остаются преданы своей революционной тематике с фокусом на Ленине. Автор с живописной детализацией описывает молодого Ленина и его товарищей, находящихся рядом с ним в Сибири и в ссылке. Весьма вдумчиво и настойчиво, Ленин ведет революционную борьбу, несмотря на тяжелые условия и строгий надзор. Вместе с тем, проходя через тюрьму, Ленин не сломлен и не теряет духа. Он проводит анализ своей работы и ошибок, которые привели его и других товарищей в тюрьму, и ведет дебаты с единомышленниками. В конечной пьесе "От Разлива — к разливу" представлены последние дни пребывания в Разливе.